Un taller en España utiliza la impresión 3D para recrear antiguas obras maestras

• Un taller en España recrea preciosas obras de arte utilizando tecnología de impresión 3D.
• Las técnicas digitales dan nueva vida al reparar los daños a las viejas obras maestras, revivir el color perdido hace mucho tiempo y volver a ensamblar piezas rotas.
• Algunos críticos han acusado al taller, Factum Arte, de cometer fraude, pero el fundador sostiene que las obras son simplemente las caras más confiables de los originales.
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Adam Lowe esparce su gigantesco estudio en las callejuelas de Madrid entre obras de arte clásico y escultura antigua.

Se detiene en el sarcófago del faraón egipcio Chetty I, que murió hace 3.000 años, cuyo ataúd de piedra ha sido destruido por el tiempo, los elementos y los humanos modernos, y luego lo exhibe.

Lowe pone sus manos en la superficie, examinando con sus dedos los frágiles surcos hechos por los escultores hace tres mil años.

«Tienes absolutamente el color, la superficie y la textura correctos», dice Lowe en su refinado dialecto inglés. «Realmente usa tecnología en su rango».

Porque este artefacto no corre el riesgo de ser tratado severamente por Lowe ni por nadie más.

De hecho, él y su equipo lo crearon: una cara con precisión milimétrica del original, en un museo de Londres bajo estricta protección contra una mayor descomposición.

Lowe es el director y fundador de Factum Art, un grupo que sorprende al mundo del arte con su capacidad para crear copias de obras utilizando técnicas de escaneado e impresión 3D, que es la definición de vanguardia.

En su taller, artesanos y hombres usan cinceles de piedra y herramientas eléctricas para dar forma, y ​​la resina inclinada en los moldes, a medida que Lowe visita cada uno, ve cómo se crea una obra, como lo hizo hace cientos o miles de años.

Esta es la etapa final de un proceso que comienza con los técnicos que utilizan escáneres lidar, fotografía de precisión y modelado 3D para capturar todo, desde tumbas en el Valle de los Reyes hasta mapas de cuevas antiguas en Brasil y obras de arte de maestros europeos del siglo XVI. .

Podría cambiar la forma en que siempre experimentamos el arte y la antigüedad, especialmente cuando el virus corona al menos restringe los viajes mundiales.

«Las fotos del Louvre en París, la sala está llena, todos se están tomando una selfie con Mona Lisa en la parte de atrás, esta foto se ha ido», dijo Lowe.

«Esperamos que nunca vuelva de la misma manera».

En 2014, Factum Arte completó una fachada de la tumba de Tutankhamon, pero más recientemente Chetty confirmó que tuve la oportunidad de emerger de la sombra del muy famoso Niño Rey.

Para recrear las paredes de la tumba, la máquina talló datos 3D recopilados del original en tableros de poliuretano. Las capas de colores se imprimen luego en las pieles elásticas adheridas a la superficie.

Los técnicos que tomaron prestado el modelado 3D para cosas como Xbox y PlayStation hoy están trabajando en un modelo virtual del lugar de descanso final de Chetty, que está disponible para conectarse en alta resolución.

«Así que este es un pilar en la sala del sarcófago en la tumba de Chetty», dice Irene Come, una de las escultoras 3D de Lowe’s, que maneja una columna de jeroglíficos en su pantalla.

«Los datos han existido desde 2000. Solo ahora se puede agradecer esa información a la industria de los videojuegos.

«No tienes que ir a la tumba de Chetty para ver información real de la tumba».

Las técnicas utilizadas por Factum Arte son una danza entre los tiempos antiguos y modernos, y cada proyecto revela formas de mejorar aún más la tecnología y volverse más original.

El escaneo de alta resolución y la grabación de fotografías crean un espejo de datos permanente de una obra de arte que no se desvanecerá con el tiempo, es decir, se puede reimprimir en el futuro, desde cualquier lugar.

Las técnicas digitales también pueden ayudar a llenar los espacios en blanco: recreando colores perdidos hace mucho tiempo, reparando daños y reensamblando obras con piezas pirateadas por generaciones o más pirateadas por generaciones.

En cuanto al antiguo arte rupestre de Kamukuwaka en Brasil, Factum Arte ha asumido un desafío diferente.

“Una vez que el grupo llegó allí, toda la Santa Cueva fue destruida y pirateada con amargura en todos los idiomas de los petroglifos”, dice Lowe.

“Pudimos escanear en 3D toda la superficie de la cueva para identificar lo que perdimos y lo que faltaba, y luego ir a fotografías históricas y trabajar con la comunidad tribal.

«Entonces decían, ‘No, te perdiste algo, debe haber algo más’ o ‘No está bien’. Creo que esta es la forma de trabajar junto con esta idea o con ojos diferentes al enfocarse en lo mismo que la tecnología permite».

La cara de la cueva reside en Factum Art en Madrid. Pero tener una copia auténtica significa tomar la exhibición original vulnerable y duplicarla o devolver las obras maestras a sus hogares.

Colgando del louvre original de «Matrimonio en Ghana» escrito por Pavlo Veronese. Gracias a Factum Art, ahora se exhibe una copia indistinguible en Venecia, la ciudad de su creación.

Los proyectos actuales incluyen la restauración de un edificio industrial emblemático cerca del Círculo Polar Ártico en Finlandia, la producción de un modelo 3D del sitio arqueológico más grande de Arabia Saudita y el trabajo del artista español Diego Velásquez en su ciudad natal de Sevilla. . Gran parte de su pintura se ha extendido por todo el mundo.

A medida que el mapa del mundo del siglo XII fue grabado en plata, Factum Arte revivió pensamientos perdidos para siempre.

«Esta es una reconstrucción del famoso mapa del mundo de Al-Idrisi hecho en Palermo para el emperador normando Roger II», dice Lowe, de pie junto a un gran plato brillante.

El mapa está grabado digitalmente utilizando datos basados ​​en investigaciones y copias originales antiguas.

«Se hizo alrededor de 1150, 1155, pero luego se perdió en un naufragio a fines del siglo XII».

Aunque Factum Arte es aclamado por deshabilitar estos valiosos artefactos de manera oportuna y llevar su verdadera experiencia a una audiencia global, no deja de tener críticos.

Algunos han acusado al taller de fraude.

Pero Lowe insiste en que son simplemente rostros muy fieles, que nunca deben enviarse como originales.

“Sé que algunas personas piensan que la grabación de alta resolución es injusta”, dice.

«La gente a veces dice, ‘Oh, lo que estás haciendo es realmente una trampa’ o ‘Esto es realmente falso’. Yo dije: ‘Por supuesto que no’. Lo que estamos haciendo es tratar de revelar la verdad en lugar de encubrirla. No se trata de falsificación. Se trata de verificación «.

Pero, ¿puede lo que él provoca ser parte de un lucrativo negocio de fraude?

Lowe hurga en sus bolsillos y hace algunas monedas.

«Si voy a hacer trampa, voy a estafar dinero, no hago bocetos», dice. «Quiero decir, hacer monedas de euro es relativamente fácil, así que voy a hacer trampa en esto».